Projekcja przenikania

Projekcja z przenikaniem wymaga dwóch identycznych rzutników wyświetlających przezrocza na ten sam ekran. Zamiast „czarnej dziury” na ekranie pomiędzy kolejnymi przezroczami stopniowo zanika jeden obraz i jednocześnie pojawia się drugi. Dla uzyskania takiego efektu konieczne jest, aby zmiana przezrocza (przesunięcie magazynu do przodu) odbywała się wówczas i w tym projektorze, który właśnie jest wygaszony (nie rzutuje przezrocza na ekran). Współczesne systemy automatyczne są sterowane elektronicznie (zmiany częstotliwości – w przeważającej liczbie konstrukcji – powodują zmianę intensywności światła obu rzutników, przy czym szybkość tej zmiany najczęściej można regulować: przenikanie szybkie, powolne, natychmiastowe itp.). Gdy żarówka rzutnika zostaje całkowicie wygaszona, odpowiedni sygnał przesuwa magazyn, przygotowuje do projekcji następne przezrocza. Sygnały są zarejestrowane na ścieżce magnetofonu dwu ścieżkowego (stereo). Diaporama z przenikaniem jest obecnie uważana – i słusznie – za najpełniejszy środek wyrazu, mogący konkurować z filmem, dlatego też jest stosowana coraz częściej w celach reklamowych. Prawdą również jest i to, że wielu amatorów tworzy diaporamy – dzieła o dużej wartości artystycznej.

Ciemnia

W epoce, w której królują barwne przezrocza lub barwne odbitki papierowe otrzymywane w stanie gotowym z laboratorium usługowego, a raczej z prawdziwej wytwórni odbitek i przezroczy, człowiek nie wtajemniczony może zapytać, w jakim celu fotoama-tor ma obecnie pracować w ciemni. Odpowiedź na to pytanie jest prosta: jeśli foto-amator chce traktować fotografię nie tylko jako prosty sposób magazynowania wspomnień, lecz jako twórczy środek wyrazu, jego obowiązkiem będzie samodzielne wykonywanie większości prac montażowych (w montażu udźwiękowionym) lub laboratoryjnych (wywoływanie błon czarno-białych, powiększenie, a nawet obróbka materiałów barwnych). Zawodowy fotograficzny zakład usługowy bardzo rzadko może dziś zaspokoić wymagania fotoamatora, dążącego do osobistej wypowiedzi fotograficznej. Gdy oddajemy błonę do wywołania i wykonania z niej powiększeń w wyspecjalizowanym laboratorium przemysłowej obróbki materiałów fotograficznych, prace te wykonują maszyny automatyczne, które dostarczają odbitki dobre, przeciętnej jakości, zadowalające większość fotoamatorów uprawiających fotografię pamiątkową. Jednakże ta „handlowa” jakość powiększeń nie może zadowolić słusznych, twórczych ambicji fotografa, mającego w stosunku do swych zdjęć większe wymagania.

Ciemnia domowa

W jakim celu uczylibyśmy się kryteriów oceny negatywu, wyboru wywoływacza drobnoziarnistego do jego wywołania, zasad oryginalnego kadrowania, sposobów oddawania delikatnych walorów i odcieni obrazu, jeśli nie mielibyśmy możliwości uzyskać w ostatecznym wyniku obrazu, jaki sobie wymarzyliśmy? Jest więc całkowicie zrozumiałe, że fotograf doskonale wykonujący zdjęcia równie doskonale radzi sobie w laboratorium fotograficznym. Te dwie strony fotografii uzupełniają się: wszystkich wolnych chwil nie można poświęcić fotografowaniu, część czasu należy przeznaczyć na pracę w ciemni lub montaż (jeśli interesuje nas diaporama). Do wywoływania błon i wykonywania powiększeń wcale nie jest potrzebne prawdziwe laboratorium: wystarczy pomieszczenie zaciemnione, ze źródłem wody bieżącej. Pomieszczenie to powinno być tej wielkości, aby można było w nim poruszać się swobodnie (to „poruszanie się” w praktyce ogranicza się do wykonywania obrotów w jednym miejscu). Na ciemnię można w mieszkaniu przeznaczyć dowolne pomieszczenie – wystarczy je tylko odpowiednio wyposażyć oraz urządzić tak, aby zapobiec niebezpieczeństwu pochlapania roztworami fotograficznymi mebli, ścian i podłogi. Najlepiej nadają się do tego celu łazienka, kuchnia lub pralnia ze względu na obecność w nich instalacji wodociągowej i kanalizacyjnej: zlewu, umywalki (urządzenie ciemni w kuchni jest niewskazane ze względu na niebezpieczeństwo zanieczyszczenia produktów żywnościowych chemikaliami fotograficznymi, nieobojętnymi fizjologicznie).

Oświetlenie ciemni

W ciemni, w której obrabia się błony i wykonuje powiększenia, konieczne są trzy rodzaje oświetlenia. Całkowita ciemność powinna panować w trakcie zakładania błon na szpulę koreksu. Błon czarno-białych i barwnych nie-wywołanych i nieutrwalonych nie wolno wystawiać na działanie światła, nawet bardzo słabego. Światło nieaktyniczne dają specjalne żarówki z bańkami ze szkła odpowiedniej barwy lub lampy ciemniowe wyposażone w barwne filtry ciemniowe. Do powiększenia na papierach bromowych stosuje się oświetlenie jasnoczerwone lub, lepiej, oliwkowe; do ostatniego szybciej przyzwyczaja się wzrok i nie myli ono w ocenie kontrastu obrazu pozytywowego. Powiększanie na papierach barwnych wymaga oświetlenia nieaktynicznego o wiele bardziej słabego: większość zawodowców woli jednak pracować w całkowitej ciemności, niż używać światła bardzo słabego, a mimo to „niebezpiecznego” dla emulsji pan-chromatycznych. Przy powiększeniach czarno-białych można stosować dwa źródła oświetlenia: jedno oświetla całe pomieszczenie, drugie znajduje się w odległości około jednego metra nad kuwetą z wywoływaczem.

Utrwalanie

W warstwie błony, po wywołaniu i kąpieli przerywającej, znajdują się: obraz negatywowy, utworzony ze srebra metalicznego, oraz – w miejscach nienaświetlonych – pozostały, nierozłożony bromek srebra powodujący mleczne zabarwienie błony. Zadaniem utrwalacza jest usunięcie – niepotrzebnego już – bromku srebra. Zasadniczym składnikiem wszystkich utrwalaczy jest tiosiarczan sodowy (w nowoczesnych utrwalaczach szybkich tiosiarczan amonowy) tworzący z bromkiem srebra rozpuszczalną sól kompleksową. W normalnej temperaturze 18-20°C wystarcza dziesięciominutowe działanie utrwalacza. Negatyw po utrwaleniu przestaje być światłoczuły i można go poddawać działaniu światła. Istnieje wiele recept utrwalaczy, które można podzielić na dwa rodzaje: utrwalacze niegarbujące, utrwalacze garbujące. Ten drugi rodzaj utrwalaczy jest szczególnie interesujący dla amatorów i zawodowców używających formatu małoobrazkowego, gdyż uodparnia powierzchnię negatywu na porysowanie i zadrapanie, a zatem na wszystkie uszkodzenia mechaniczne, które są wyraźnie widoczne na silnie powiększonym pozytywie. Wiele firm produkuje utrwalacze garbujące konfekcjonowane. Obok tiosiarczanu sodowego zawierają one kwas (najczęściej borowy lub octowy) i czynnik garbujący, przeważnie ałun glinowo-potasowy.

Dobry fotograf Fotografia slubna Profesjonalizm Fotografia jako hobby Niezapomniane wesele Rozjasnianie Czulosc ekstremalna Blony o najwyzszej czulosci Fotografowanie przy slabym oswietleniu Przy swietle ksiezyca i gwiazd Unikac symetrii Rownoleglosc linii pionowych Woda Krajobraz rowninny Oswietlenie w fotografii krajobrazowej Linie w obrazie Krajobraz Zainteresowanie tematem Obiekty lustrzane Teleobiektywy Telekonwertery Oslona przeciwsloneczna Swiatlomierz Komorka selenowa Filtry Filtry korekcyjne Zadania filtrow korekcyjnych Filtry konwersyjne Torba na sprzet fotograficzny Sposob konfekcjonowania i podloze Czulosc Typ wywolywacza Ostrosc odwzorowania Barwoczulosc Blony odwracalne Blona negatywowa Swiatlo dzienne Czynniki zmienne Posrednie oswietlenie fleszem Fotografia astronomiczna Zdjecia Temat kompozycji Komentarz Kompozycja spektaklu Projekcja przezroczy a film Mysl przewodnia pokazu przezroczy Rozne mozliwosci projekcji przezroczy Oprawianie przezroczy klasyfikacja Ekrany Magnetofony i synchronizatory Projekcja przenikania Ciemnia Ciemnia domowa Oswietlenie ciemni Utrwalanie Opracowania Fotografia naukowa Oswietlenie Podczerwien Daleka podczerwien Praktyka fotografii w ultrafiolecie Zastosowanie fotografii w ultrafiolecie Odciski palcow Fluorescencja Fotografia fluoroscencyjna Fluorografia Fotografia Makrofotografia Ultrafiolet filtrowany Fotomateria Fotogramy Kamera pomiarowa Stopien odbicia wewnetrznego Duze obiektywy Obiektywy szerokokatne sprzet Page 2 Page 3 Page 4 Page 5 Page 6 Page 7 Page 8 Page 9 Page 10 Page 11 Page 12 Page 13 Page 14 Page 15 Sprzet do fotografii - Page 2 Sprzet do fotografii - Page 3 Sprzet do fotografii - Page 4 Sprzet do fotografii - Page 5 Sprzet do fotografii - Page 6 Sprzet do fotografii - Page 7 Sprzet do fotografii - Page 8 Sprzet do fotografii - Page 9 Sprzet do fotografii - Page 10 Sprzet do fotografii - Page 11 Sprzet do fotografii - Page 12 Sprzet do fotografii - Page 13 Sprzet do fotografii - Page 14 Sprzet do fotografii - Page 15