Rozjaśnianie

Technika ta określana jest również angielskim terminem fill-in: flesz umieszcza się na aparacie fotograficznym. Technika ta jest mało znana fotoamatorom. Umożliwia ona otrzymywanie doskonałych zdjęć, szczególnie jest przydatna przy fotografowaniu na materiałach barwnych. Jak już mówiliśmy, ostre światło słońca na bezchmurnym niebie powoduje zbyt duży kontrast obrazów; jeśli ekspozycja jest właściwie obliczona dla fragmentów obiektu oświetlonych bezpośrednio słońcem, okazuje się zła dla partii cieni, które na zdjęciu będą smolistoczarne i pozbawione szczegółów, i właśnie w takich sytuacjach, choć brzmi to paradoksalnie, należy użyć flesza! Tak, należy użyć flesza w plenerze, przy pięknej pogodzie! Wiele pięknych zdjęć popularnych gwiazd filmowych, fotografowanych w plenerze pod światło, jest wykonanych właśnie sposobem fill-in. Takie zastosowanie flesza umożliwi lepsze zrównoważenie walorów pierwszego planu i planów dalekich – rozświetli cienie pierwszego planu.

Czułość ekstremalna

Błona czarno-biała wywołana w wywoływaczu drobnoziarnistym niestety znacznie obniża swą czułość, a więc np. zamiast 23 6lN (160 ASA) przy wywoływaniu w wywoływaczu normalnym będzie mieć czułość zaledwie 20 DIN (80 ASA), jeśli wywołana zostanie w wywoływaczu drobnoziarnistym (np. Microdol-X-Kodaka)-jejświatłoczułość zmniejszy się więc dwukrotnie. Ale i odwrotnie-ta sama błona, dzięki specjalnym rodzajom wywoływaczy, może również dwukrotnie zwiększyć czułość do 26 DIN (320 ASA), jednak procesowi temu towarzyszy znaczne powiększenie ziarnistości. Wywoływanie błony o najwyższej światłoczułości w wywoływaczu drobnoziarnistym jest nieporozumieniem: nominalna światłoczułość materiału 27 DIN (400 ASA) obniżyłaby się do 23 DIN (160 ASA), przy czym ziarno pozostawałoby jednak większe niż ziarno materiału o nominalnej czułości 23 DIN (160 ASA). Interesujące nas błony o najwyższej czułości powinny być wywoływane zgodnie z zaleceniami wytwórcy. Wywoływacze specjalne pozwalają najlepiej wykorzystać nominalną światłoczułość materiału, nie powodując przy tym wzrostu ziarnistości ani też kontrastu.

Błony o najwyższej czułości

Dobra błona fotograficzna to taka, dzięki której można przełożyć światła i cienie obiektu na skalę szarą (czarno-białą) proporcjonalnie do jasności poszczególnych miejsc obiektu. W rzeczywistości jednak nie istnieje błona o najwyższej czułości, odtwarzająca jednocześnie szczegóły w światłach i w cieniach obiektu. Na obrazie – przezroczu lub odbitce papierowej – prawidłowo zostaną odtworzone tylko miejsca najlepiej oświetlone: szczegóły będą widoczne jedynie na twarzy i na rękach fotografowanej osoby, natomiast brak ich będzie np. w rysunku ciemnego ubrania. Jest więc tak, jakby błona o najwyższej czułości wymagała pewnej minimalnej, „progowej” ilości światła, która musi istnieć albo być przekroczona, aby w trakcie ekspozycji wyzyskać rzeczywistą czułość materiału. Tłumaczy to osiągnięcie niezwykłych światłoczułości przez niektórych wytwórców materiałów światłoczułych, np. 41 Dl N (10 000 ASA) dla materiałów czarno-białych. W rzeczywistości światłoczułość tak wysokiego rzędu można uzyskać jedynie kosztem wyrazistości wszystkich szczegółów w cieniach. Jeśli obiekt zdjęcia nie jest kontrastowy, np. osoba znajdująca się w pomieszczeniu o jasnych ścianach: kuchni lub łazience, można otrzymać obrazy doskonałe, bogate w szczegóły rysunku pomimo nieuniknionej dużej ziarnistości.

Fotografowanie przy słabym oświetleniu

Postęp techniki fotograficznej w ostatnim dwudziestoleciu pozwolił na opracowanie emulsji o bardzo dużej czułości, obiektywów bardzo jasnych, energicznych wywoływaczy, a więc trzech czynników umożliwiających obecnie wykonywanie z ręki zdjęć migawkowych w warunkach, w których dawniej nie wyobrażano sobie nawet możliwości fotografowania. W plenerze, przy świetle dziennym można zawsze robić zdjęcia jakimkolwiek aparatem na błonie średniej czułości. Gdy oświetlenie jest słabsze: np. we wnętrzu, w sali widowiskowej, na ulicy, wieczorem lub w jakimkolwiek innym miejscu skąpo oświetlonym, fotografowanie staje się o wiele trudniejsze, szczególnie na materiałach barwnych, a możliwości wydają się znacznie ograniczone. W tej sytuacji można użyć flesza lub żarówek typu nitrafot polepszających oświetlenie, jednak po zastanowieniu się dojdziemy do wniosku, że ich zastosowanie jest rozwiązaniem najprostszym, bo, choć mamy zdjęcia dobrze naświetlone, nie są one zadowalające, gdy ma się nieco większe wymagania. Lampa błyskowa niszczy całkowicie swoistą atmosferę, którą wytwarza słabe naturalne oświetlenie, co więcej, uniemożliwia dyskretne fotografowanie, zwraca uwagę otoczenia. Wiemy dobrze, że wartość zdjęć zależy w wielkiej mierze od naturalności sfotografowanych na nim osób. Robienie zdjęć przy świetle zastanym, zwanym po angielsku availlable light, jest najdogodniejsze zawsze tam, gdzie pragniemy fotografować w całkowitym spokoju, dyskretnie.

Przy świetle księżyca i gwiazd

Niezależne światłomierze typu CdS dają prawidłowe wskazanie nawet przy świetle pełni księżyca, nieprzekraczającym 0,25 luksu. W tym oświetleniu śnieżny krajobraz wymaga czasów naświetlania rzędu 2 do 3 minut przy otworze przysłony f/2,8 i błonie czułości 18 Dl N (50 ASA). Zdjęcia barwne tylko poprzedzone próbami mogą dać interesujące rezultaty. Jak wiemy, błony barwne nie są przystosowane do zdjęć przy bardzo słabym oświetleniu. Ich światłoczułość nominalna znacznie zmniejsza się wraz ze spadkiem natężenia oświetlenia. Również kolory zostają zafałszowane, występuje przewaga barwna, której trzeba przeciwdziałać, stosując filtry korekcyjne typu CC (stosowane do korekcji barw przy powiększaniu). Przy naświetleniach dłuższych niż 20 sekund nie należy umieszczać w kadrze tarczy księżyca, gdyż jego pozorny ruch zostanie oddany na zdjęciu jako biała i prześwietlona smuga. Stale cierpiącym na bezsenność, a zarazem zapalonym fotografom, radzimy fotografowanie gwiazd. Aparat pozostawiony na trzy lub cztery godziny pod sklepieniem gwiaździstego nieba, w bezksiężycową noc, zarejestruje wspaniałą karuzelę gwiazd, obracającą się wokół Gwiazdy Polarnej.

Dobry fotograf Fotografia slubna Profesjonalizm Fotografia jako hobby Niezapomniane wesele Rozjasnianie Czulosc ekstremalna Blony o najwyzszej czulosci Fotografowanie przy slabym oswietleniu Przy swietle ksiezyca i gwiazd Unikac symetrii Rownoleglosc linii pionowych Woda Krajobraz rowninny Oswietlenie w fotografii krajobrazowej Linie w obrazie Krajobraz Zainteresowanie tematem Obiekty lustrzane Teleobiektywy Telekonwertery Oslona przeciwsloneczna Swiatlomierz Komorka selenowa Filtry Filtry korekcyjne Zadania filtrow korekcyjnych Filtry konwersyjne Torba na sprzet fotograficzny Sposob konfekcjonowania i podloze Czulosc Typ wywolywacza Ostrosc odwzorowania Barwoczulosc Blony odwracalne Blona negatywowa Swiatlo dzienne Czynniki zmienne Posrednie oswietlenie fleszem Fotografia astronomiczna Zdjecia Temat kompozycji Komentarz Kompozycja spektaklu Projekcja przezroczy a film Mysl przewodnia pokazu przezroczy Rozne mozliwosci projekcji przezroczy Oprawianie przezroczy klasyfikacja Ekrany Magnetofony i synchronizatory Projekcja przenikania Ciemnia Ciemnia domowa Oswietlenie ciemni Utrwalanie Opracowania Fotografia naukowa Oswietlenie Podczerwien Daleka podczerwien Praktyka fotografii w ultrafiolecie Zastosowanie fotografii w ultrafiolecie Odciski palcow Fluorescencja Fotografia fluoroscencyjna Fluorografia Fotografia Makrofotografia Ultrafiolet filtrowany Fotomateria Fotogramy Kamera pomiarowa Stopien odbicia wewnetrznego Duze obiektywy Obiektywy szerokokatne sprzet Page 2 Page 3 Page 4 Page 5 Page 6 Page 7 Page 8 Page 9 Page 10 Page 11 Page 12 Page 13 Page 14 Page 15 Sprzet do fotografii - Page 2 Sprzet do fotografii - Page 3 Sprzet do fotografii - Page 4 Sprzet do fotografii - Page 5 Sprzet do fotografii - Page 6 Sprzet do fotografii - Page 7 Sprzet do fotografii - Page 8 Sprzet do fotografii - Page 9 Sprzet do fotografii - Page 10 Sprzet do fotografii - Page 11 Sprzet do fotografii - Page 12 Sprzet do fotografii - Page 13 Sprzet do fotografii - Page 14 Sprzet do fotografii - Page 15