Unikać symetrii

Symetryczne fasady budynku wcale nie trzeba fotografować tak, aby otrzymać symetryczny jej obraz. Byłby on płaski, nieinteresujący, prawa strona byłaby symetryczną kopią lewej – należy zatem unikać symetrii obrazu. Nasze zdjęcie nie będzie monotonne i nudnie symetryczne, gdy zamiast ze środka galerii klasztornej lub nawy katedry zrobimy je nieco z boku. Wyraźny pierwszy plan nadaje obrazowi głębię, którą można jeszcze podkreślić kontrastem kolorów; barwny kwietnik, kwitnąca gałąź jabłoni lub wiśni doskonale nadają się do tego. Zawsze – zarówno w fotografii czarno–białej, jak i barwnej – należy unikać płaskiego oświetlenia z przodu. Niszczy ono strukturę elewacji, nie oddaje ziarnistej faktury kamienia ani włóknistej drewna. Oświetlenie padające na obiekt pod kątem 45° lub zupełnie boczne to najbardziej wskazane do zdjęć architektury; natomiast zdjęcia pod światło dają dobre rezultaty tylko wtedy, jeśli fotografujemy konstrukcje ażurowe, jak np. most wiszący, wieżę Eiff la, lub ujęcia ogólne, gdzie architektura stanowi niewielki fragment i chcemy podkreślić jej charakterystyczną sylwetkę.

Równoległość linii pionowych

Gdy fotografuje się budowlę, np. pałac w Łazienkach, należy trzymać aparat idealnie poziomo. W ten sposób osiąga się równoległe linie pionowe na negatywie, a tym samym wygląd obiektu. Jeśli fotograf znajduje się zbyt nisko w stosunku do środka wysokości budynku, kadr będzie zły – zbyt duża będzie na nim partia ziemi, za mało nieba. Aby właściwie skadrować obraz, w takim przypadku należy wybrać jedno z trzech rozwiązań: znaleźć wyżej położony punkt fotografowania, oddalić się od obiektu i fotografować obiektywem o długiej ogniskowej -wówczas zbieżność linii pionowych jest mniej widoczna, użyć obiektywu z możliwością decentrowania (PA Curtagon firmy Schneider lub PC NMorfirmy Nikon) w sytuacji, gdy posługujemy się lustrzanką małoobrazkową 24×36 mm (najlepsze rezultaty otrzyma się fotografując aparatem zawodowym z przesuwami i pokłonami). W tym miejscu warto przypomnieć, że im krótsza jest ogniskowa obiektywu w stosunku do formatu negatywu, tym bardziej widoczne stają się na obrazie deformacje spowodowane przechyleniem aparatu – a więc fotografując obiektywem szerokokątnym należy szczególnie zwracać uwagę na poziome trzymanie aparatu, l odwrotnie, w zdjęciach architektury nowoczesnej (drapaczy chmur, wiszących mostów, masztów telewizyjnych i radiowych itp.), a więc konstrukcji, które zwykliśmy oglądać zadzierając głowę do góry, zbieżność linii pionowych wydaje się normalna i zwiększa dynamikę obrazu. Naszym zdaniem problem równoległości linii pionowych można rozwiązać następująco: albo całkowicie starać się o jej utrzymanie, albo przedstawić linie silnie, wyraźnie zbieżne ku górze. Najbardziej niemiła dla oka jest niewielka zbieżność, która powoduje jedynie lekki niepokój u widza.

Woda

Nieskończenie różny wygląd wody stwarza olbrzymie możliwości wykonania zdjęć, zależnie od rodzaju oświetlenia, ruchu wody itd. Wody spokojne-jeziora, stawy, wolno płynące rzeki – są odpowiednie do obrazów o  charakterze  romantycznym, w których przedmioty mylą się ze swymi odbiciami w wodzie, zwielokrotnione na jej powierzchni. Dla uniknięcia niebezpiecznej monotonii, wynikającej z symetrii krajobrazu i jego odbicia w wodzie, warto wprowadzić do kadru element przyciągający uwagę widza – motyw dominujący: stary wiejski mostek, kępę trzcin, wierzbę płaczącą. Taki motyw zwiększy poetycki czar tych wyjątkowych miejsc. Jeśli woda jest zbyt spokojna, martwa, można ją ożywić wrzuceniem kamienia, który wywoła kręgi fal rozchodzące się po jej powierzchni. Woda w ruchu daje jeszcze więcej okazji do zrobienia ciekawych zdjęć. Bystro płynące strumienie, wodospady, fontanny, dzięki przezroczystości i migotaniu wody,na-dają obrazowi charakter dynamiczny. Fotografowanie pod światło odda – lepiej niż przy jakimkolwiek innym oświetleniu – ruch i przejrzystość wody. Należy jednak pamiętać o wybraniu odpowiedniego czasu otwarcia migawki – czasy zbyt krótkie (1/500 lub 1/1000 s) zatrzymują ruch, pozwalają oddzielić każdą migocącą kropelkę.

Krajobraz równinny

Krajobraz ten doskonale nadaje się do fotografii, zwłaszcza barwnej, o ile fotograf potrafi przeciwdziałać jego monotonii. Wyraźny pierwszy plan jest zazwyczaj konieczny, bez niego zdjęcie krajobrazu staje się płaskie, pozbawione głębi. Pierwszy plan może tworzyć wiele motywów: drzewo, droga, rzeka, krata, człowiek, zwierzę. Nie powinny jednak one dominować, gdyż wówczas sprowadzałyby cały krajobraz do roli tła lub dekoracji. W krajobrazie nizinnym, z zawsze widocznym horyzontem, niebo odgrywa wielką rolę, nawet jeśli stanowi tylko wąski pasek u góry obrazu. Ze wspaniałym burzowym niebem, promieniami słońca przedzierającymi się przez chmury, nawet najbanalniejszy krajobraz ulegnie cudownemu przetworzeniu. Pofałdowane wzgórza będą lepiej odznaczały się przy oświetleniu bocznym lub fotografowane ukośnie pod światło; tym lepiej, im niżej znajduje się słońce nad horyzontem. Fotografując na materiale barwnym można mistrzowsko wyzyskać nieskończoną rozmaitość odcieni i niuansów barwy różnych gatunków drzew, rozmaitych upraw, jadowitej żółci rzepaku, czerwieni maków w złotym zbożu itp. W naszych szerokościach geograficznych jesień jest uprzywilejowanym okresem fotografa pejzażysty.

Oświetlenie w fotografii krajobrazowej

Wprawdzie fotograf nie może dowolnie operować elementami składającymi się na krajobraz, jednakże jest w stanie co najmniej wybrać moment wykonania zdjęcia. Kierunek i kąt padania promieni słonecznych na Ziemię zależne są od pory roku, szerokości geograficznej i pory dnia, a od kierunku i kąta oświetlenia zależy wygląd krajobrazu. Liczne obiekty – przede wszystkim pomniki – są dobrze, przyjemnie oświetlone tylko o określonej godzinie. Również zamglenie odgrywa decydującą rolę zarówno w fotografii czarno-białej, jak i barwnej. O wschodzie czy zachodzie słońca, gdy znajduje się ono nisko nad horyzontem, jego jasność znacznie zmniejsza się. Takie słońce można fotografować bezpośrednio, a otrzymane obrazy są bardzo interesujące, jeśli użyje się obiektywu o długiej ogniskowej, który „powiększy” jego jaśniejącą tarczę. Światło słońca znajdującego się nisko nad horyzontem obfituje w promieniowanie czerwone – nadaje ono krajobrazowi, fotografowanemu na materiale barwnym, charakter niezwykły i wspaniały. Jeśli słońce jest widoczne w kadrze, nie ma sensu korygować dominującej barwy czerwonej, jeśli zaś go nie ma, czerwień ta będzie na zdjęciu niezrozumiała. W drugim przypadku bezpieczniej więc będzie zapobiec tej dominancie barwnej, zakładając na obiektyw filtr konwersyjny.

Dobry fotograf Fotografia slubna Profesjonalizm Fotografia jako hobby Niezapomniane wesele Rozjasnianie Czulosc ekstremalna Blony o najwyzszej czulosci Fotografowanie przy slabym oswietleniu Przy swietle ksiezyca i gwiazd Unikac symetrii Rownoleglosc linii pionowych Woda Krajobraz rowninny Oswietlenie w fotografii krajobrazowej Linie w obrazie Krajobraz Zainteresowanie tematem Obiekty lustrzane Teleobiektywy Telekonwertery Oslona przeciwsloneczna Swiatlomierz Komorka selenowa Filtry Filtry korekcyjne Zadania filtrow korekcyjnych Filtry konwersyjne Torba na sprzet fotograficzny Sposob konfekcjonowania i podloze Czulosc Typ wywolywacza Ostrosc odwzorowania Barwoczulosc Blony odwracalne Blona negatywowa Swiatlo dzienne Czynniki zmienne Posrednie oswietlenie fleszem Fotografia astronomiczna Zdjecia Temat kompozycji Komentarz Kompozycja spektaklu Projekcja przezroczy a film Mysl przewodnia pokazu przezroczy Rozne mozliwosci projekcji przezroczy Oprawianie przezroczy klasyfikacja Ekrany Magnetofony i synchronizatory Projekcja przenikania Ciemnia Ciemnia domowa Oswietlenie ciemni Utrwalanie Opracowania Fotografia naukowa Oswietlenie Podczerwien Daleka podczerwien Praktyka fotografii w ultrafiolecie Zastosowanie fotografii w ultrafiolecie Odciski palcow Fluorescencja Fotografia fluoroscencyjna Fluorografia Fotografia Makrofotografia Ultrafiolet filtrowany Fotomateria Fotogramy Kamera pomiarowa Stopien odbicia wewnetrznego Duze obiektywy Obiektywy szerokokatne sprzet Page 2 Page 3 Page 4 Page 5 Page 6 Page 7 Page 8 Page 9 Page 10 Page 11 Page 12 Page 13 Page 14 Page 15 Sprzet do fotografii - Page 2 Sprzet do fotografii - Page 3 Sprzet do fotografii - Page 4 Sprzet do fotografii - Page 5 Sprzet do fotografii - Page 6 Sprzet do fotografii - Page 7 Sprzet do fotografii - Page 8 Sprzet do fotografii - Page 9 Sprzet do fotografii - Page 10 Sprzet do fotografii - Page 11 Sprzet do fotografii - Page 12 Sprzet do fotografii - Page 13 Sprzet do fotografii - Page 14 Sprzet do fotografii - Page 15