Czułość

Dane dotyczące czułości widnieją normalnie na opakowaniu błony. Można by więc przypuszczać, że najczulsza błona będzie też najbardziej godna polecenia, bo im większa jej czułość, tym krócej można ją naświetlać i tym mniejsze zachodzi niebezpieczeństwo, że poruszymy aparatem w czasie ekspozycji, albo że przemieszczający się obiekt wyjdzie nieostro. Ponadto przy zdjęciach na czulszej błonie można bardziej przysłonić obiektyw i tym samym zapewnić większą głębię ostrości. Jednak błony mniej czułe mają w porównaniu z tamtymi następujące zalety: niemal bez wyjątku rozdzielczość błon mniej czułych jest wyższa, a ich ziarno – drobniejsze. Dlatego błony o niskiej czułości w bardziej zadowalający sposób oddają fakturę i drobne szczegóły motywu. Z tego powodu najodpowiedniejsza jest zawsze błona o najniższej czułości spośród błon zdolnych w ogóle spełnić warunki stojącego przed nami zadania. Ostrzeżenie: danych dotyczących czułości nie należy traktować jako wartości bezwzględne, lecz raczej jako liczby orientacyjne, które trzeba czasem dostosowywać do twórczych i technicznych zamierzeń fotografującego. Tak np. przezrocza kwalifikowane do druku powinny być cokolwiek ciemniejsze od tych, które oglądamy normalnie pod światło lub wyświetlamy na ekranie.

Typ wywoływacza

Niektóre wywoływacze drobnoziarniste do błon czarno-białych wymagają przedłużenia czasu naświetlania w rozmaitym stopniu, zależnie od typu wywoływacza. Czas wywoływania. Przedłużony czas wywoływania („męczenie” błony) daje w praktyce podwyższenie czułości. Mówimy wtedy o jej lepszym wykorzystaniu. Błony barwne odwracalne, które można obrabiać samodzielnie, dają zupełnie znośne wyniki nawet przy niedoświetleniu o dwie działki przysłony i przedłużonym pierwszym wywołaniu, jeśli dany motyw jest mało kontrastowy – i jeśli nic stawiamy zbyt wysokich wymagań co do jakości odtwarzania barw. Przy pracach czarno-białych, godząc się na pewne obniżenie jakości, można uzyskać jeszcze większe „podwyższenie czułości” przez forsowne wywoływanie, zwłaszcza w przypadku mało kontrastowych motywów. (Uwaga: nie podajemy przeglądu czułości poszczególnych rodzajów błon, gdyż dane te stale się zmieniają. Poza tym każda rolka błony nosi oznaczenie czułości).

Ostrość odwzorowania

Im ostrzejszy mamy negatyw lub przezrocze, tym więcej drobnych szczegółów obrazu możemy rozróżnić. Dlatego ostrość jest taka ważna. Czy jednak otrzymamy ostre zdjęcie, zależy od rozmaitych okoliczności: przede wszystkim od sprawności obiektywu, potem od dokładności nastawienia na ostrość, od użytej przysłony: przede wszystkim także od tego, czy aparat pozostawał w czasie ekspozycji całkowicie nieruchomy. Ale ostrość obrazu zależy również częściowo od ostrości odwzorowania przez daną błonę, gdyż po prostu pewne błony pracują ostrzej od innych. Normalnie problem ostrości pojawia się tylko przed użytkownikami błon małoobrazkowych i 6×6 cm, a więc niewielkich formatów, które podlegają bardzo dużym powiększeniom przy projekcji kopiowaniu na pozytyw. W normalnych warunkach negatywy i przezrocza 9×12 cm i większe są dostatecznie ostre do wszelkich potrzeb bez względu na markę użytej błony. Jeśli mówimy o ostrości, to musimy odróżniać wrażenie, jakie wywiera oglądane przezrocze barwne czy powiększenie na papierze, od rzeczywistej jakości odwzorowania przez błonę, w dużej mierze odpowiedzialnego za ostrość. Mianowicie na wrażenie ostrości wpływają różne czynniki, które nie mają nic wspólnego z ostrością odwzorowania przez daną błonę.

Barwoczułość

W technice czarno-białej trzeba przełożyć barwy motywu na stopnie szarości. Jeśli zdjęcia mają sprawiać naturalne wrażenie, to jasność tych szarych tonów powinna zazwyczaj – choć nie zawsze, jak to później zobaczymy- możliwie dokładnie odpowiadać jasności reprezentowanych przez nie barw. Tak np. jasną barwę żółtą trzeba oddać przez jaśniejszy ton szarości niż niebieską, która dla oka wydaje się ciemniejsza. Aby przełożyć barwy na „naturalne” tony szarości, należy uczulić błony czarno-białe na barwy. Przekłady te wypadają jednak rozmaicie, zależnie od uczulenia błony. Pod tym względem można rozróżnić cztery główne grupy błon czarno-białych o następujących cechach charakterystycznych: Błony nieuczulone, nie zawierające żadnych barwników uczulających na barwy, czułe są tylko na promieniowanie niebieskie i nadfioletowe, wchodzące w skład światła „białego”, „ślepe” zaś na wszystkie inne barwy. Oddają one kolor niebieski (i każdą barwę zawierającą niebieski składnik) zbyt jasno, a czerwony, pomarańczowy i żółty jako czarny. Do normalnych zdjęć fotograficznych błony te naturalnie zupełnie się nie nadają.

Błony odwracalne

Błony odwracalne (tak nazywane dlatego, że po naświetleniu i pierwszym wywołaniu powstaje najpierw obraz negatywowy, „odwracany” później w drugim wywołaniu na pozytyw) dają barwne przezrocza pozytywowe, używane przede wszystkim do oglądania w świetle przechodzącym i do projekcji, ale nadające się również do druku. Jakkolwiek z barwnych przezroczy odwracalnych można sporządzać kolorowe odbitki na papierze, to jednak lepiej do tego celu stosować barwne błony negatywowe. W porównaniu z tymi ostatnimi barwne błony odwracalne mają następujące zalety: ponieważ błona po obróbce chemicznej stanowi już ostateczny, gotowy produkt i w związku z tym nie wymaga dalszej pracy i wydatków, koszt pojedynczego przezrocza jest stosunkowo niski. Z podobnych przyczyn przekłada się barwne błony odwracalne nad negatywowe, gdy chodzi o zysk na czasie, na przykład przy reportażach dla czasopism i w fotografii reklamowej. Minimalny czas, jaki musi upłynąć od chwili zdjęcia do przedłożenia gotowego wyniku, jest bowiem w przypadku błony odwracalnej zdecydowanie krótszy. Ponadto przezrocza barwne można wybierać bezpośrednio do reprodukcji bez sporządzania z nich stykówek czy wglądówek, co stanowi dalszą oszczędność czasu i kosztów.

Dobry fotograf Fotografia slubna Profesjonalizm Fotografia jako hobby Niezapomniane wesele Rozjasnianie Czulosc ekstremalna Blony o najwyzszej czulosci Fotografowanie przy slabym oswietleniu Przy swietle ksiezyca i gwiazd Unikac symetrii Rownoleglosc linii pionowych Woda Krajobraz rowninny Oswietlenie w fotografii krajobrazowej Linie w obrazie Krajobraz Zainteresowanie tematem Obiekty lustrzane Teleobiektywy Telekonwertery Oslona przeciwsloneczna Swiatlomierz Komorka selenowa Filtry Filtry korekcyjne Zadania filtrow korekcyjnych Filtry konwersyjne Torba na sprzet fotograficzny Sposob konfekcjonowania i podloze Czulosc Typ wywolywacza Ostrosc odwzorowania Barwoczulosc Blony odwracalne Blona negatywowa Swiatlo dzienne Czynniki zmienne Posrednie oswietlenie fleszem Fotografia astronomiczna Zdjecia Temat kompozycji Komentarz Kompozycja spektaklu Projekcja przezroczy a film Mysl przewodnia pokazu przezroczy Rozne mozliwosci projekcji przezroczy Oprawianie przezroczy klasyfikacja Ekrany Magnetofony i synchronizatory Projekcja przenikania Ciemnia Ciemnia domowa Oswietlenie ciemni Utrwalanie Opracowania Fotografia naukowa Oswietlenie Podczerwien Daleka podczerwien Praktyka fotografii w ultrafiolecie Zastosowanie fotografii w ultrafiolecie Odciski palcow Fluorescencja Fotografia fluoroscencyjna Fluorografia Fotografia Makrofotografia Ultrafiolet filtrowany Fotomateria Fotogramy Kamera pomiarowa Stopien odbicia wewnetrznego Duze obiektywy Obiektywy szerokokatne sprzet Page 2 Page 3 Page 4 Page 5 Page 6 Page 7 Page 8 Page 9 Page 10 Page 11 Page 12 Page 13 Page 14 Page 15 Sprzet do fotografii - Page 2 Sprzet do fotografii - Page 3 Sprzet do fotografii - Page 4 Sprzet do fotografii - Page 5 Sprzet do fotografii - Page 6 Sprzet do fotografii - Page 7 Sprzet do fotografii - Page 8 Sprzet do fotografii - Page 9 Sprzet do fotografii - Page 10 Sprzet do fotografii - Page 11 Sprzet do fotografii - Page 12 Sprzet do fotografii - Page 13 Sprzet do fotografii - Page 14 Sprzet do fotografii - Page 15