Błona negatywowa

Barwna błona negatywowa daje negatywy w kolorach dopełniających i o odwróconym stopniowaniu jasności w porównaniu z obrazem motywu. Z błon tych, tak jak ze zwykłych negatywów czarno-białych, wykonuje się kopie stykowe lub-najczęściej -powiększenia na papierze, oczywiście barwne. W porównaniu z błoną odwracalną, błona negatywowa wykazuje następujące zalety: Ponieważ obraz powstaje za pośrednictwem negatywu, fotografujący ma taki sam wpływ na ostateczny wynik jak w technice czarno-białej. W procesie pozytywowym nie tylko można skompensować znaczne prześwietlenie i – co prawda w mniejszym stopniu – niedoświetlenie, o wiele dalej sięgają jeszcze możliwości korekcji barwnej całego obrazu lub określonych jego części. Fakt ten jest niezmiernie ważny. Mianowicie dzięki niemu odpada konieczność wykonywania szeregu zdjęć tego samego motywu przy różnych naświetleniach albo z różnymi filtrami kompensacyjnymi, aby uzyskać pewność, że jedno z nich będzie nienaganne. Tę zaletę doceniają zwłaszcza fotografowie, którzy nie mają czasu na zrobienie drugiego zdjęcia – nie mówiąc już o trzecim czy czwartym – przy zastosowaniu różnych nastawień przysłony i migawki.

Światło dzienne

Błony barwne do światła dziennego są przeznaczone do zdjęć przy „normalnym świetle dziennym”, zdefiniowanym jako mieszanina bezpośredniego światła słonecznego ze światłem odbitym od czystego, błękitnego nieba z kilkoma niewielkimi białymi obłokami i to w takiej porze, gdy słońce stoi wyżej niż 20°ponad horyzontem. Ponadto można też stosować lampy błyskowe wyładowcze i spaleniowe o niebiesko zabarwionych bańkach. Chcąc użyć takiej błony przy innym rodzaju światła, trzeba nałożyć na obiektyw aparatu odpowiedni filtr konwersyjny, aby uzyskać naturalne oddanie barw. W przeciwnym razie zdjęcia na błonie do światła dziennego wykonane przy świetle lamp żarowych albo lamp błyskowych spaleniowych z bezbarwną bańką będą zbyt pomarańczowe. Błona do światła sztucznego jest przystosowana do temperatury barwowej od 3200 do 3400 K, a więc do lamp fotograficznych tzw. przewoltowanych, przy świetle dziennym zaś trzeba używać filtru konwersyjnego biorąc też pod uwagę potrzebne przedłużenie ekspozycji. Większość błon tego rodzaju wymaga światła o temperaturze barwowej 3200 K, a przy lampach o 3400 K (lampy żarowe o krótkim czasie pracy od 3 do 6 godzin, lampy halogenowe) oddanie barw jest nieco zbyt niebieskawe. W takich przypadkach zaleca się nałożyć na obiektyw filtr typu „sky-light”, który eliminuje niebieską dominantę, nie wymagając zresztą przedłużenia czasu naświetlania.

Czynniki zmienne

Błona barwna jest bardzo skomplikowanym wyrobem, który łatwo ulega zmianom pod wpływem czynników zewnętrznych. Już w toku produkcji nie da się-pomimo starannej kontroli – uniknąć drobnych odchyłek czułości, kontrastowości i równowagi barw wśród błon tego samego typu. Przy wytwarzaniu błon barwnych firmy Kodak odchyłki czułości nie mogą przekraczać pół działki przysłony w obu kierunkach, a równowaga barwna nie powinna się przesunąć więcej, niż można skompensować 10-procentowym filtrem korekcyjnym. Do tych nieuniknionych odchyłek od normy dołączają się zwykle inne, których dałoby się uniknąć i które są najczęściej o wiele bardziej zauważalne, a powstają w wyniku przechowywania błon w niewłaściwych warunkach albo na skutek różnic w procesie wywoływania. Łącznie wpływy te mogą silniej oddziaływać na reprodukcję barw niż stosunkowo duże wahania w składzie spektralnym oświetlenia. W tych warunkach stosowanie filtrów korekcyjnych staje się naturalnie iluzoryczne, jeśli fotografujący: 1) nie wykluczy możliwych do uniknięcia zmian przez prawidłowe składowanie, użycie i obróbkę błony, 2) nie określi nieuniknionych odchyłek za pomocą zdjęć próbnych, tak aby móc zastosować odpowiednią korekcję.

Pośrednie oświetlenie fleszem

Pośrednie oświetlenie błyskiem flesza stosuje się we wnętrzu w celu zachowania charakteru oświetlenia naturalnego, bez zbyt silnie zaznaczonych świateł i cieni. Polega ono na skierowaniu światła lampy błyskowej nie bezpośrednio na model, lecz na sufit lub białą ścianę – do obiektu zdjęcia dotrze światło odbite. Przy fotografowaniu na materiałach barwnych należy pamiętać, że sufit lub ściana muszą być białe lub co najwyżej zabarwione bardzo nieznacznie. Opisana metoda pozwala uzyskać oświetlenie bardzo miękkie i przyjemne, doskonale nadające się do portretu; dzięki jej zastosowaniu można otrzymać doskonałej jakości zdjęcia w małych pomieszczeniach o błyszczących ścianach (np. kąpiel niemowlęcia w łazience). Istnieją typy lamp błyskowych, w których dzięki odpowiednim przegubom całą lampę lub sam reflektor można odchylić tak, że światło kieruje się na sufit. Przegub taki z łatwością można wykonać samodzielnie; można wreszcie błysk skierować na sufit lub ścianę, po prostu trzymając odpowiednio lampę w ręku.

Fotografia astronomiczna

Człowiek niedawno był na Księżycu, przedtem wysyłał tam sondy zdalnie sterowane. Za pomocą podobnych sond rozpoczął również badania Wenus i Marsa. Wszystkie planety układu słonecznego znajdują się dziś w jego zasięgu i jest to jedynie kwestia pieniędzy, a nie możliwości technicznych. Jednakże ta bezpośrednia eksploracja dopiero się zaczyna i będzie ograniczona do planet układu słonecznego: samo Słońce nigdy nie będzie „wizytowane” ze względu na zbyt wysoką temperaturę, jaka na nim panuje. A z drugiej strony nie zapominajmy, że Wszechświat jest olbrzymi: światło potrzebuje 8 minut na przebycie przestrzeni od Słońca do Ziemi, ale od najbliższej gwiazdy biegnie do nas 4 lata, do pokonania odległości dzielących nas od odległych galaktyk potrzebuje milionów, a nawet miliardów lat. Astronom, obserwujący niebo z Ziemi lub z jej bezpośredniego sąsiedztwa (z satelit, z projektowanych stacji księżycowych), będzie zawsze badał gwiazdy z dużej odległości, odbierając wysyłane przez nie promieniowanie elektromagnetyczne. Promieniowanie to rozciąga się od promieni rentgenowskich do fal radiowych, przechodząc przez zakres „optyczny” (ultrafiolet, światło widzialne, podczerwień). W optycznych badaniach astronomicznych dysponujemy trzema rodzajami receptorów: oko ludzkie, emulsja fotograficzna i fotokomórka. Dwa ostatnie stopniowo zastępują oko z różnych powodów. Przede wszystkim dostarczają one dokumentów obiektywnych i pozwalających na dokonanie pomiarów; czułość emulsji fotograficznej i fotokomórki obejmuje większy zakres widma fal elektromagnetycznych, niż zdolne jest to uczynić oko – rejestrują one całą gamę długości fal od ultrafioletu do podczerwieni.

Dobry fotograf Fotografia slubna Profesjonalizm Fotografia jako hobby Niezapomniane wesele Rozjasnianie Czulosc ekstremalna Blony o najwyzszej czulosci Fotografowanie przy slabym oswietleniu Przy swietle ksiezyca i gwiazd Unikac symetrii Rownoleglosc linii pionowych Woda Krajobraz rowninny Oswietlenie w fotografii krajobrazowej Linie w obrazie Krajobraz Zainteresowanie tematem Obiekty lustrzane Teleobiektywy Telekonwertery Oslona przeciwsloneczna Swiatlomierz Komorka selenowa Filtry Filtry korekcyjne Zadania filtrow korekcyjnych Filtry konwersyjne Torba na sprzet fotograficzny Sposob konfekcjonowania i podloze Czulosc Typ wywolywacza Ostrosc odwzorowania Barwoczulosc Blony odwracalne Blona negatywowa Swiatlo dzienne Czynniki zmienne Posrednie oswietlenie fleszem Fotografia astronomiczna Zdjecia Temat kompozycji Komentarz Kompozycja spektaklu Projekcja przezroczy a film Mysl przewodnia pokazu przezroczy Rozne mozliwosci projekcji przezroczy Oprawianie przezroczy klasyfikacja Ekrany Magnetofony i synchronizatory Projekcja przenikania Ciemnia Ciemnia domowa Oswietlenie ciemni Utrwalanie Opracowania Fotografia naukowa Oswietlenie Podczerwien Daleka podczerwien Praktyka fotografii w ultrafiolecie Zastosowanie fotografii w ultrafiolecie Odciski palcow Fluorescencja Fotografia fluoroscencyjna Fluorografia Fotografia Makrofotografia Ultrafiolet filtrowany Fotomateria Fotogramy Kamera pomiarowa Stopien odbicia wewnetrznego Duze obiektywy Obiektywy szerokokatne sprzet Page 2 Page 3 Page 4 Page 5 Page 6 Page 7 Page 8 Page 9 Page 10 Page 11 Page 12 Page 13 Page 14 Page 15 Sprzet do fotografii - Page 2 Sprzet do fotografii - Page 3 Sprzet do fotografii - Page 4 Sprzet do fotografii - Page 5 Sprzet do fotografii - Page 6 Sprzet do fotografii - Page 7 Sprzet do fotografii - Page 8 Sprzet do fotografii - Page 9 Sprzet do fotografii - Page 10 Sprzet do fotografii - Page 11 Sprzet do fotografii - Page 12 Sprzet do fotografii - Page 13 Sprzet do fotografii - Page 14 Sprzet do fotografii - Page 15