Zdjęcia

Po wybraniu tematu można bez żadnych kompleksów zabrać się do jego realizacji. Nic nie zmusza do wykonywania zdjęć w kolejności, w jakiej będą pokazywane; fotograf, podobnie jak filmowiec, może dowolnie wyzyskać każdą możliwość, aby zrobić zdjęcia w momencie najbardziej dla nich sprzyjającym. Bywa, że montaż składa się ze zdjęć wykonanych w ciągu wielu miesięcy lub nawet lat. Ale są również montaże wykonane dosłownie w ciągu kilku godzin; najczęściej mają one charakter reportażu, opowieści o wystawie kwiatów, święcie rodzinnym, stanowią rodzaj dokumentu. Należy również pamiętać o kolekcjonowaniu interesujących pojedynczych zdjęć, które mogą w pewnym momencie znaleźć się w specjalnym montażu (góry, zabytki itp.). Bez względu na metodę przygotowania montażu przezroczy należy pamiętać o możliwym zróżnicowaniu zdjęć: widoki ogólne trzeba uzupełniać wielkimi planami, wyzyskiwać różne typy oświetlenia: począwszy od klasycznego padającego pod kątem 45° (wydobywa piękną plastykę płaskorzeźby i daje nasyconą barwę) przez oświetlenie ślizgające się po powierzchni fotografowanego obiektu (odtwarza jej strukturę) aż po zdjęcia pod światło otacza ludzi i rzeczy promienną aureolą). Podczas robienia zdjęć ważny również jest kąt widzenia: pochylenie aparatu podkreśla głębokość wąwozu, podniesienie obiektywu daje drapaczom chmur perspektywę przyprawiającą o zawrót głowy. Należy wyzyskiwać odblaski światła i cienie, plamy słoneczne i plamy barwne, nie gardzić zdjęciami „abstrakcyjnymi”, które będą stanowiły doskonałe przejścia łączące dwie sekwencje.

Temat kompozycji

Bez względu na temat należy starać się o zwięzłość i prostotę audiowizualnej wypowiedzi: spektakl zbyt długi – nawet doskonale zrobiony – nuży widza. Temat obszerny można pokazać w kilku montażach, z których każdy będzie dotyczył tylko określonego aspektu całości. Poszczególne obrazy muszą tworzyć logiczne ciągi sekwencji – wówczas dopiero powstała całość stanowi zamknięty montaż. Powiązania między obrazami mogą wyrażać się odpowiednim następstwem obrazów lub zmianą planów, może łączyć je również komentarz, a nawet muzyka, jeśli jest ona ilustracją dźwiękową montażu. Wybór serii zdjęć do montażu dokumentalnego – np. ilustrujących zwiedzane miejsca o znaczeniu historycznym – musi być poprzedzony lekturą literatury dotyczącej tego miejsca: pozwoli to uniknąć poważnych błędów, o które łatwo, gdy nie jest się fachowcem w danej dziedzinie. Nie należy jednak iść na łatwiznę i interesować się wyłącznie tym, co wskazuje przewodnik- książka czy człowiek. Pokaz przezroczy powinien wynikać w równej mierze z intelektualnej znajomości przedmiotu i zaangażowania uczuciowego.

Komentarz

Bez względu na to, czy pokaz przezroczy ma być komentowany przy każdej projekcji „na żywo”, czy też komentarz zostanie nagrany na taśmie magnetofonowej, należy bezwzględnie napisać go, uwzględniając kolejność i czas projekcji każdego z obrazów (obraz może pozostawać dłużej na ekranie, niż trwa dotyczący go komentarz). Komentarz wnosi wiele istotnych treści, zwłaszcza do pokazu przezroczy o charakterze dokumentalnym. Nie powinien on opisywać tego, co jest widoczne na przezroczu, lecz zwięźle omawiać szczegóły i podawać tylko te informacje, których brak na zdjęciu; jest niezbędny, gdy jest prosty, zrozumiały, lekki, niepretensjonalny, nie przeładowany szczegółowymi informacjami historycznymi, geograficznymi, naukowymi, wziętymi z dzieł zbyt mądrych. Przy pisaniu komentarza należy również unikać efektów literackich, które przeważnie, zamiast wnosić nastrój poetycki, sprawiają wrażenie zbyt pom-patyczne. Obrazy poetyckie obejdą się bez słów – może je wzbogacić muzyka. Istnieją dwie metody pisania komentarza; może on: – ściśle odpowiadać obrazowi, uzupełniać go dokładnymi informacjami – np.: „Na drugim brzegu Arno, za Ponte Vecchio, ponad dachy Florencji wyrastają dzwonnice, kopuły i wieże”; – towarzyszyć obrazowi dyskretnymi aluzjami poetyckimi lub literackimi w kontrapunkcie – np.: „Oto jesteśmy w sercu starożytnej Toskanii, w ojczyźnie Benvenuto Celliniego, w mieście o pięknej nazwie Florencja”.

Kompozycja spektaklu

Najlepszym sposobem prezentacji przezroczy jest pokaz audiowizualny specjalnie skomponowany, w trakcie którego obrazy są pokazywane w logicznym porządku, z zachowaniem ciągłości i jedności akcji. Początkujący w tej dziedzinie mogą zadowolić się ustnym komentarzem, jednak szybko zapragną widowiska bardziej zautomatyzowanego, z komentarzem nagranym na taśmie magnetofonowej i uzupełnionym muzyką – tak .zwanej diaporamy- stanowiącego jedną z najbardziej ekspresyjnych i interesujących form przekazu za pomocą obrazów fotograficznych. Realizacja diaporamy o dużych walorach estetycznych bynajmniej nie przekracza możliwości, jakimi dysponuje doświadczony fotoamator, nawet jeśli jego zajęcia zawodowe nie zostawiają mu wiele czasu i dysponuje tylko skromnymi środkami finansowymi. Obecnie mamy do dyspozycji doskonały sprzęt projekcyjny i magnetofony – ich ceny są przystępne. Jest wiele okazji do zorganizowania seansu z projekcją: wydarzenia rodzinne, wakacje, podróże, działalność zawodowa, wreszcie indywidualne poszukiwania wizualnych środków wyrazu itd. Ci z czytelników, którzy są z zawodu pedagogami i pracują w liceach, technikach, szkołach zawodowych itp., doskonale wiedzą jak wielkie znaczenie mają metody audiowizualne we wszystkich formach nauczania – nic nie stoi więc na przeszkodzie, aby sami realizowali montaże w celach dydaktycznych. Ci zaś, którzy mają zdolności artystyczne, mogą być twórcami spektakli o charakterze nastrojowym lub dokumentalnym, budzących żywe zainteresowanie widzów.

Projekcja przezroczy a film

Omawiając zagadnienie projekcji przezroczy musimy na wstępie stwierdzić z całą stanowczością, że nie należy traktować jej jak ubogiej krewnej kina! Projekcje filmowe i przezroczy stanowią odmienne środki wyrazu, doskonale opracowane, niezależne, osiągające własne sukcesy. Wiele osób uprawia je obydwie: chodzi w nich przecież o dojście, wprawdzie innymi drogami, do tego samego celu. Zdarza się często, że montaż przezroczy okazuje się bardziej przekonywający niż film, a jest on przecież łatwiejszy do wykonania i znacznie tańszy. Początkujący i pracujący samodzielnie fotoamator ma więcej szans na zrobienie dobrego montażu udźwiękowionego niż na nakręcenie filmu dźwiękowego. Nie chcemy bynajmniej deprecjonować filmu, chcemy jedynie podkreślić, że film i montaż przezroczy to dwie różne dziedziny, obie warte zainteresowania się nimi. Projekcja przezroczy wymaga doskonałej ich jakości. Oko odkrywa na ekranie coraz to nowe szczegóły, podczas gdy obraz filmowy zmienia się szybko, nie dostrzega się na nim tylu szczegółów co na diapozytywie; widz oglądający film odczuwa raczej ogólny zmienny i ulotny charakter spektaklu.

Dobry fotograf Fotografia slubna Profesjonalizm Fotografia jako hobby Niezapomniane wesele Rozjasnianie Czulosc ekstremalna Blony o najwyzszej czulosci Fotografowanie przy slabym oswietleniu Przy swietle ksiezyca i gwiazd Unikac symetrii Rownoleglosc linii pionowych Woda Krajobraz rowninny Oswietlenie w fotografii krajobrazowej Linie w obrazie Krajobraz Zainteresowanie tematem Obiekty lustrzane Teleobiektywy Telekonwertery Oslona przeciwsloneczna Swiatlomierz Komorka selenowa Filtry Filtry korekcyjne Zadania filtrow korekcyjnych Filtry konwersyjne Torba na sprzet fotograficzny Sposob konfekcjonowania i podloze Czulosc Typ wywolywacza Ostrosc odwzorowania Barwoczulosc Blony odwracalne Blona negatywowa Swiatlo dzienne Czynniki zmienne Posrednie oswietlenie fleszem Fotografia astronomiczna Zdjecia Temat kompozycji Komentarz Kompozycja spektaklu Projekcja przezroczy a film Mysl przewodnia pokazu przezroczy Rozne mozliwosci projekcji przezroczy Oprawianie przezroczy klasyfikacja Ekrany Magnetofony i synchronizatory Projekcja przenikania Ciemnia Ciemnia domowa Oswietlenie ciemni Utrwalanie Opracowania Fotografia naukowa Oswietlenie Podczerwien Daleka podczerwien Praktyka fotografii w ultrafiolecie Zastosowanie fotografii w ultrafiolecie Odciski palcow Fluorescencja Fotografia fluoroscencyjna Fluorografia Fotografia Makrofotografia Ultrafiolet filtrowany Fotomateria Fotogramy Kamera pomiarowa Stopien odbicia wewnetrznego Duze obiektywy Obiektywy szerokokatne sprzet Page 2 Page 3 Page 4 Page 5 Page 6 Page 7 Page 8 Page 9 Page 10 Page 11 Page 12 Page 13 Page 14 Page 15 Sprzet do fotografii - Page 2 Sprzet do fotografii - Page 3 Sprzet do fotografii - Page 4 Sprzet do fotografii - Page 5 Sprzet do fotografii - Page 6 Sprzet do fotografii - Page 7 Sprzet do fotografii - Page 8 Sprzet do fotografii - Page 9 Sprzet do fotografii - Page 10 Sprzet do fotografii - Page 11 Sprzet do fotografii - Page 12 Sprzet do fotografii - Page 13 Sprzet do fotografii - Page 14 Sprzet do fotografii - Page 15